La photographie comme écriture du terrain pour questionner la notion d’homologie
Mon projet part du concept d’homologie, qui peut se définir comme le discours sur le même (Lecointre, 2015 ; Pécaud, 2018). Des ressemblances sur des instruments peuvent être expliquées par une ascendance commune. Mais il peut aussi s’agir de convergence (les deux traits sont apparus indépendamment) ou d’emprunt (on a piqué le trait du voisin). L’objet de ce travail est donc de se demander dans quelle mesure l’image permet de montrer ce qui relève du même.
Je propose une représentation sous la forme d’une grille de photographies par partie constitutive, sans jamais montrer l’instrument en entier. Seule une partie intitulée « le Tout » montre des photos avec le cadre le plus grand possible.
Galeries :
Notice
Démarche
Méthodologiquement, la photographie est à la base de nombreux travaux en organologie : la présence d’instructions photographiques dans les guides de collecte (Dournon, 1996) ou de description (Strauch, 2020) en est le témoignage. Les photographies que j’utilise sont pour beaucoup des photos de détails. Elles sont une discrétisation de l’instrument qui, reprenant la formule de Bernard Sève, devient « un ensemble d’objets » (Sève, 2013). Ainsi, la photo me sert autant à montrer l’instrument comme un tout qu’à abstraire chacune de ses parties, permettant ainsi de les décrire le plus précisément possible.
La photographie ne représente qu’une partie du réel : celle du cadre choisi par le photographe. Au-delà du seul cadre spatial, elle s’inscrit aussi dans un cadre temporel, et les couleurs ne sont pas non plus fidèlement reproduites. La photographie n’est donc pas objective. Elle ne montre jamais l’homologie : elle montre la ressemblance, et laisse ouverte la question de savoir si ce même est hérité ou réinventé.
Références
- Lecointre, G. (2015). Descent (Filiation). In P. Huneman, T. Heams et M. Silberstein, Handbook of Evolutionary Thinking in the Sciences (p. 159-207). hal-01968531
- Pécaud, S. (2018). Cladistique et évolution : une fondation problématique. Classiques Garnier.
- Dournon, Geneviève. 1996. Guide pour la collecte des instruments de musique traditionnels. Protection of the cultural heritage Technical handbooks for museums and monuments 5. Les Presses de l’Unesco.
- Sève, Bernard. 2013. L’instrument de musique: une étude philosophique. L’Ordre philosophique. Seuil.
- Strauch, Salomé, Jérémy Gardent, et Noé Coussot. 2020. guide de description organologique des harpes d’Afrique centrale. Paris.
Crédit
Photographies : Matthieu Lainé